动漫：中国未来的明星产业 ——访台湾漫画大师赖有贤 ![按此在新窗口浏览图片]("http://news.cnad.com/Upload/Image/oldimg/20058221784271627.jpg") 赖有贤 动漫明星一定要富有中国特色 cnad：你觉得要创造一个怎样的中国动漫明星，才会深入每个中国人心中呢？ 赖有贤：是不是要创造一个有中国特色的角色，才符合中国的漫画明星？我个人觉得这是一个方向，但也不完全一定要往这个方向走。因为只要是中国人创造出来的漫画，它就代表是中国的漫画明星。这个比较广泛一点。因为这会让人家觉得这是个中国创造的一个家喻户晓的漫画明星，好像日本的多啦A梦，美国的蜘蛛侠。这些都是他们自己创造的动漫明星，代表他们的美国文化，日本文化，所以中国的漫画明星也是代表中国漫画文化的了，就在于是谁创造出来的。也许不在乎它的造型是什么。如果蜘蛛侠是中国人创造的，也可以代表中国文化，但它是美国人创造的，所以就代表美国文化。所以但是有中国特色那就是最好的。所以我才会说，广泛一点的只要是中国人创造的漫画明星，就是属于中国的漫画明星。 cnad：我们都知道打造一个中国动漫明星，是一个比较难的过程，你会怎样向这个方向走呢？ 赖有贤：其实要打造一个动漫明星最重要的一点就是：它必须要家喻户晓。它必须让每个人都喜欢它。这样子才会成为动漫明星。如果只有你自己一个人的造型，只有自己欣赏的，别人基本都不知道，那就不会成为漫画明星。要像美国的米老鼠、唐老鸭，日本HOLLO KITTY。那是全日本人都很喜欢的角色，所以它才能成为漫画明星。所以我一直认为说在中国来讲，它一定要普及化，让每个人都喜欢它，了解它，而且都会随着时代的进步，它还能留下来，那这样才能成为明星。如果只有一年的寿命，大家一年喜欢它，十年以后就没有人认识它，那还是没有办法就成为一个很好的漫画明星。 原创+政策=普及 cnad：你现在把重心转到了内地，你会不会觉得跟你的梦想会不会越来越接近呢？ 赖有贤：毕竟内地的动漫市场还比较大。也许现阶段来讲，还没有那么的完整，产业还没有那么的完整。但是未来来讲，中国政府持续在推动动漫产业，有很多的政策、机制在运作。我想漫画动漫化在中国的机会是很大的。因为中国有很多平台可以播放，那这由漫画加上动漫的影响力才会普及到每个家庭里。毕竟现在家家都有电视。所以以动画来普及的话，中国最有机会。所以中国的动画为什么现在会这么多人投入资金，是因为如果未来这个产业成熟，整个动画的市场竞争来讲，中国会占有一个很大的一个机会。所以说我们来内地的话就希望有机会跟政府一起推动动漫产为，共同把属于中国人的漫画和动画走向国际，搬上银幕。希望几年后好的作品赶上日本、欧美的卡通。 cnad：：如果现在你已经创造了一个动漫明星，你会不会像多啦A梦那样推广呢？你在推广方面的突破口在哪里？ 赖有贤：像日本那样模式是漫画很普及化。小朋友人手一本漫画都喜欢这个角色。动画才会投资，卡通才会做出来。卡通成功到达每个家庭以后，就成为一个小学生、中学生很喜欢的漫画角色。然后再由其他周边商品的推广，如玻璃杯，毛巾等都有它的形象。日本的漫画明星是由一系产业链带动起来的。不同于中国的模式。 cnad：：那突破口在哪里？ 赖有贤：很希望得到政府的支持。因为内地的运作跟台湾的市场动作不一样。我觉得如果没有一个政策面的支持的话，它的机遇就变成可遇不可求，它的成功就不能把持。但是如果政府整个产业链都支持动漫的话，那它应该有一套政策。我一直希望可以提一个案子，跟中国的领导、负责的领导，希望他都可以用政策面来支持这个产业。慢慢地把动画产业化，那么我觉得这个突破口是很有机会的。因为它必须背投有中央电视台、还有出版，还有通路渠道，还有广告媒体整体的运作，它是从整个产业链的架构出来，然后完成一个漫画动画的推广。这样的话就是一个比较好的机会，寻找它的突破点。 ![按此在新窗口浏览图片]("http://news.cnad.com/Upload/Image/oldimg/200582217112530220.jpg") cnad：这样的话，会跟日本、美国的模式差不远？ 赖有贤：不一样。因为美国的模式是用重金，它用二亿的美元成就一部动画片。它有好莱坞自己的发行，电影的体系，所以它的DVD和电影工业都是非常成熟的。当他的电影拍好以后，DVD和其他的渠道都做好了，然后跟麦当劳等速吃店的合作都弄好了。所以玩具总动员、海底总动员这类影片他们早就已经运作好。这是要花非常大资本去运作的。而日本的模式是先有漫画的平台，漫画出版后，几百万、几千万册以后，它受到许多读者的欢迎后，开始动画化，然后全日本播放，造成读者的喜爱，然后因为读者的喜爱而普及化。那这两个都是不同的运作化。而在中国的话漫画还没有形成一个阅读热潮，所以它突破点就在于电视和动画的部分。那最基本的要漫画，漫画要运作，如果只做动画的来讲，那就像美国的运作模式。如果要属于中国的运作模式，我觉得要结合好几种不同的东西，然后把政策面加入，这样的话机会就比较大。 cnad：：现在我们内地年轻人比较喜欢日本漫画，作品也是趋向日本风格。现在台湾已经比较严重的被日本漫画边缘化，那么内地有没有产生边缘化的趋势呢？ 赖有贤：其实都有。日本的漫画真的很好看。它的质量好，种类也非常多。日本漫画为什么会受欢迎，那一定有它的道理。而且现在日本漫画不单在日本本地受迎，整个亚洲，连现在的欧美都习惯看日本漫画。所以在这种情况之下，中国会被日本的影响是一定会有的。只是说日本的漫画在中国是限额进来的，不像台湾没有限额进来的，只要你有受权就可以进来的。所以在目前的情况来说，台湾99%的漫画市场都是被日本所取代，那原创漫画就被压缩，平台就不见了。 cnad：那这样的话，内地的原创漫画发展空间比台湾还要大？ 赖有贤：对。因为日本漫画还没全面进占，毕竟还有一个政策的保护。所以说，我觉得还有机会，当日本漫画属于在跑步的阶段，我们还在爬，还在一个很努力学习的过程当中。如果我们没有先站稳原创漫画这一块的话，当日本漫画全面进攻的时候，可能就是原创漫画会被击退的时候。所以我们希望，在还有政策机会的时候，我们先把中国原创做起来。当原创做到壮大的以后，我们就可以拿到国际上去，不管是日本还是美国漫画全面进口都没有关系。因为你已经是一个很强壮的小孩了，你就可以跟他们一较长短。但是目前还不行的情况下，我们创作的人还要努力把好的漫画创造出来，创作出很多很好的明星。这样子的话，中国的漫画就有机会了。 cnad：那我们希望你的格子文化在内地可以创造出属于我们中国的漫画明星。 赖有贤：因为在中国现在还造不出来一个很响亮的漫画明星，像在日本、美国甚至比利时都创造出很受国际欢迎的角色。甚至它跟尿尿小童齐名，像日本更多，日本的漫画明星多到我们数不清。可以说如果可行的话，中国如果有一个叫得出名号，现在像蓝猫、三毛也是刚开始的阶段。以我们创作者来讲，一生最大的梦想就是希望以后可以留下一个可以让大家熟悉的角色。对于一个漫画明星来讲，它是一个永久地留下来的，30年、50年以后，它的角色影响力还在持续，这才叫真正的漫画明星。 附：个人简介 赖有贤：台湾漫画家，从事职业漫画创作12年，曾获第三届亚洲漫画高峰会议最佳进步奖、台湾金鼎奖、台湾国立编译馆优良连环图画佳作奖、台湾第三届漫画金像奖、最佳少年漫画奖等奖项，现任台北漫画从业人员职业工会理事长、《GO漫画创意志》总编辑、格子工作室的老板。最大的愿望是打造华人漫画明星。 发表作品：《真命天子》、《小和尚》、《大唐游记》、《搞怪姊妹》等。 |
